シュタイや滞在中、町の鉱山長官パウムガルトナー家にフォーグルやシュタードラーとともに何度も訪問している。パウムガルトナーは、自身でチェロを弾く音楽愛好家で、自宅のサロンでよくコンサートを開いていた。

　パウムガルトナーは、歌曲『ます』を大変気に入り、シューベルトにこの五重奏曲の作曲を委嘱したものと考えられている。

　この経緯は、シュタードラーのフェルディナンド・ルイープへの書簡によって知られている。次に引用する。

「彼（シューベルト）は、あの愛らしい歌曲（『ます』）に魅了されていた私の友人パウムガルトナーのたっての希望で、この五重奏曲を書きました。当時出たばかりのフンメルの五重奏曲、正確には七重奏曲の構成および器楽編成と同じ形によって、というのがパウムガルトナーの希望でした。シューベルトはすぐにこれを書き上げ、その総譜は自身の元においておきました。・・・・・・・・もう長い年月がたっており、正確に覚えていないことについては削除。」「私がパート譜を作成し、シュタイヤのパウムガルトナーに送りました。」(名曲解説ライブラリー「シューベルト」p69)

　1823年または1825年に作曲の異説は、上記の資料には、作曲された時期、場所が明記されていないため、シューベルトがシュタイヤを訪れたこのふたつの年に作曲され可能性が否定できないためである。

　　楽章をクリックすると音を聞くことができます。

第1楽章　Allegro vivace イ長調　4分の4拍子

　ソナタ形式で書かれている。

第2楽章 Andante ヘ長調　4分の3拍子

3つの主題が、交互に繰り返される二部形式。

第1主題はおだやかな曲想で主にピアノで奏される。

第2主題は、嬰ヘ長調に変わり、チェロとビオラの二重奏で、憂いを含んだ旋律が奏される。

第3主題は、ニ長調で、3連符の伴奏にのった、付点音符の器楽的なものとなっている。

2回目のときは第1主題は変イ長調、第2主題はイ短調、第3主題はヘ長調で再現される。

第3楽章 Presto イ長調　4分の3拍子

スケルツォ。

第4楽章 Andantino ニ長調　4分の2拍子

主題　　　弦楽四重奏で、バイオリンがテーマを演奏する。原曲より半音高く書かれ、細部もより器楽的になっている。

第1変奏　弦楽の伴奏にのり、ピアノがテーマを奏する。

第2変奏　ビオラがテーマを担当し、バイオリンがオブリガート（装飾的なうごき）を奏する。ピアノは、テーマのこだま（エコー）ような動きをする。

第3変奏　快活なリズムに乗り、チェロとコントラバスがテーマを奏する。ピアノは32分音符の走り回るような感じのオブリガートを演奏する。

第4変奏　曲は、突然、ニ短調の激しい感じの部分となる。3連符の連打が印象的だ。しかし、激しさは長くは続かず、前半の終わりの部分では、ヘ長調の軽やかな響きに変わる。後半部分はヘ長調で、かげりを持つ雰囲気を漂わせながら、第5変奏にうつってゆく。

第5変奏　変ロ長調に変わり、チェロがテーマを叙情的変奏する。

コーダ　Allegreto バイオリンとチェロが交代に快活にテーマを奏する。バイオリンがテーマのときは、ピアノが、原曲のピアノ伴奏の音形で伴奏する。チェロのときは、弦楽だけで伴奏し、原曲の伴奏音形はバイオリンが担当する。最後は、伴奏音形が残り、全体を穏やかに締めくくる。

第5楽章 Allegro giust イ長調　4分の2拍子

2部形式。2つの主題が交互に繰り返される。

第1主題は舞曲風。第2主題は明るく器楽的。

　1813年秋、シューベルトはコンヴィクトを去った。兵役を避けるために師範学校の予備かに進学をした。しかし、1814年秋にはその学校も辞め、父のもとで助教員になった。この曲はその時期の作品である。

　第1楽章は長大で、シューベルトの大作への意欲が感じられる。しかし、他の3楽章がそれに比べ短いので、楽章バランスの悪さが指摘される。いくらか”尻すぼみ”な印象をもたれることが多い。

　初演は、シューベルトの家庭内でなされたものと考えられる。

　この曲を詳しく解説する書籍などにこれまでであったことはない。それにもかかわらず、この項で解説を取り上げるのは、この第1楽章が、素人の弦楽奏者には魅力的な響きがたくさんあったためである。弱音と強音の対比、親しみやすい旋律、刻みによる伴奏の動き、32分音符音階による旋律の装飾、転調などである。

第１楽章　Allegro　ニ長調

　ソナタ形式。

　pp(ピアニシモ）で神秘的に始まる。盛り上がり見せた後、新しい動機が次々に出てくる。刻みの奏法による伴奏で短調で奏される動機は印象的である。かわいらしい感じの第2主題が短く奏されて最初の雰囲気が戻り、提示部を終わる。

　展開部はやや短めで、むしろ主題再現部でいろいろな新しい展開がなされている。主題再現部はなんとハ長調で開始する。32分音符音階の旋律の装飾がなされたり、刻み音形で伴奏が上へ下へ動き回ったり、ゲネラルパウゼが入ったり、アクセントが弱拍につけられたり、新しい動機が示されたりと自由に作曲されている。

　私には演奏後にメンバーで談笑がおきたことが想像される。（演奏）

第２楽章　Andante con moto  ト長調

　ハイドン的な緩叙楽章。雰囲気がハイドンの交響曲第104番の第2楽章によく似ている。（演奏）

第3楽章　Menuetto Allegretto　ニ長調

 　コンパクトにまとまった、かわいらしいメヌエット。トリオは変ロ長調。（演奏）

第4楽章　Presto　ニ長調

　前作の11番から4年の空白を隔てて作曲され、次作の13番が作曲されるのはさらに4年後です。作曲の動機もはっきりしていません。シューベルトの作品目録では孤立した存在で、シューベルト研究の上では大きな謎のひとつとなっています。ました。

　作曲法上とても実験的な試みがされた作品ですが、ヒルマーは作曲の動機は、作曲法上の事柄よりも、演奏の機会を狙って作曲されたものだろうと推測しています。

　1819年頃からウィーン楽友協会の関連で「プライベート・イブニング・コンサート」という、協会の活動を活性化させようというねらいの演奏会がしばしばもたれるようになりました。この演奏会は弦楽四重奏で始まり、重唱で終わるのが習いとされていたようです。

　この催し物の常連であったゲオルグ・ヘルメスベルガーはシューベルトのコンヴィクト時代の学友で密接なつながりを持っていたようです。シューベルトはヘルメスベルガーに演奏してもらおうと作曲をはじめました。作曲の翌年には私的に初演したようです。

　しかし、ヘルメスベルガーがウィーン音楽院のヨーゼフ・ベームの助手になり、多忙のために演奏会に出られなくなりました。演奏の機会が失われて、シューベルトの作曲も中断してしまっただろうというのです。

第１楽章　Allegro assai　ハ短調

　ソナタ形式。ただし、かなり実験的な試みで変形されています。

　pp(ピアニシモ）の第1バイオリンのトレモロで神秘的に始ま り、楽器をだんだんに増やしながら急速にクレッシェンドし高みに上ります。比較的短い経過句を経て第2主題となります。

　第2主題は変イ長調で、歌のような伸びやかで優しい旋律です。第1主題に似た雰囲気の中に第1バイオリンが音階的な急速な音形を奏する部分をはさんで、第2主題の対旋律がト長調出てきます。転調を重ねていく様子はブルックナーを思わせます。

　均整のとれた展開部をはさみ再現部に移ります。

　再現部では第1主題が提示されず、第2主題から再現されます。ほぼ提示部と同様に示された後、コーダとして第1主題が再現します。大変簡潔にしかもきっぱりと曲を閉じます。

　第1主題はもともと印象的なフレーズなので、それが、はじめと終わりに配置されたことで一層緊迫感が感じられるように思います。

第２楽章　Andante   変イ長調

1833年3月12日ベルリン、カールモーザー四重奏団によって

　1824年の2，3月ごろにはかなり健康を回復し、創作にも積極的に取り組むようになった。3月31日付のクーペルヴィーザーあての手紙には、「歌曲はあまり作らなかったが、弦楽四重奏曲2曲と、八重奏曲を作曲した」ことが述べられている。また、もう1曲の弦楽四重奏曲作曲の計画と「大きな交響曲への道」への抱負とを述べている。2つの弦楽四重奏曲のうちの1曲がこの曲である。

　このニ短調の弦楽四重奏は、深刻で劇的な内容で、大規模な構成を持っている。「大きな交響曲への道」への抱負の反映とも考えられる。

第1楽章　Allegro  ニ短調　4分の4拍子

　ソナタ形式で書かれている。

第2楽章 Andante con moｌto ト短調　2分の2拍子

　1817年に作曲された歌曲『死と乙女』をもとにした変奏曲。

主題　　　歌曲『死と乙女』の前奏の部分と曲の後半部分をもとに新たに作り直されたテーマ。

第1変奏　第2ヴァイオリンとヴィオラの3連譜とチェロのピチカートの弦楽の伴奏にのり、第1ヴァイオリンがオブリガート風に旋律を奏する。

第2変奏　チェロがテーマを奏する。

第3変奏　リズミックな変奏。

第4変奏　ト長調。第1ヴァイオリンののびやかなオブリガートとともに主題が奏される。

第5変奏　ト短調に戻り、後半はチェロが。

コーダ　自由な変奏、最後はト長調で主題の一部が回想されながら曲を閉じる。

第3楽章 Scheｌzo,　Allegro molto ニ短調　4分の3拍子

　スケルツォ。

第4楽章 Presto ニ短調　8分の6拍子

　ユニゾンのタランテラ風の第1主題に、ファンファーレ風の力強い第2主題のもとの、駆け抜けるような急速なフィナーレ。

midi別データ

1，2楽章のmidiデータはSHO様より、いただきました。

4楽章のmidiデータはyassy様より、いただきました。

3楽章のデータは自作です。

ソナタ形式で書かれたモーツァルト的な楽章。

第２楽章　Andante sosutenuto 変ホ長調